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Show 1 7 0 MANUEL COMPLET frame echanffe le compositeur assez pour de-iiappc, ecnni'J , pouvoir de 1 invention. A r£E££5£ actions, d'episodes bien lie, ItdwSiX". convenables^-« • I •. i' ^JAU rn-incmalc, ei sui one ionaa-et ennchit 1 action pin^Jp, ', „, . t t o X d e , eleve unpalaisde fees. C est un mdice sin du\enie, dit Leonard deVinci, de produire beaucoup avec pen de moyens, comme c est un signe evident de mediocrity de ne produire que pen avec un riche fonds. Souvent un mot, un imple trait, un debiisde sculpture frappant Pesprit d'un artiste, devient I element d un chef-d'oeuvre. , , , Les sujets d'un interet general , et qui sont bien connus, sont tres propres aux ballets; quand on n'a pas de tels sujets, il faut au moins que les evenemens soient represents d'une maniere aussi naturelle que possible. Lo natural e sempre senza errore. (DANTE.) On peut in venter une intrigue, en tisser adroi-tement le nceud , et la denouer non moins adroi-tement; mais pour que l'illusion soit complde, il faut que tout y paraisse probable (i o). O n peut meler la verite a la fable, pourvu que ce soit avec art et discernement; et une semblable composition offre de l'agrement et de la moralite. II ne faut pas admettre d'action compliquee ou composee, et meme il ne faut que peu d'episo-des. Sous ce rapport, les tragedies franchises et celles d'Alfieri sont d'excellens modeles. Rien ne prouverait mieux un mauvais jugement que d'essayer de mettre en ballets certaines pieces de Calderon, et rien ne serait plus extravagant que de supposer que la pantomime puisse expri- DE LA DANSE. ^ ^ ^ 171 mer une action double, et des gestes faire comprendre des intrigues embrouillees, perdues au milieu d'une foule d'episodes. Tous les drames du theatre espagnol, aussi-bien qu'un grand nombre danciennes pieces auglaises, ne sont autre chose qu'un assemblage de scenes a peine cousues ensemble, dont il faut eviter soigneusement la ressemblance; et cette observation peut s'etendre a la majeure partie des productions romantiques (i i). Quelle que soit le sujet que Ion veut mettre en ballet, il y faut de la clarte, de la precision et une certaine exactitude d'imitation. Les digressions et les longues narrations sont inadmissibles; dies doivent etre remplacees par une action et des inci-dens, qui peuvent seuls indiquer le sujet et faire impression. U n recit que l'acteur s'est etudie a expliquer par des gestes ne peut etre compris sans que quelque action, sur laqudle il est fonde, se soit passee sous les yeux du spectateur. La belle narration de Theramene, en pantomime , deviendrait un veritable non-sense si la Catastrophe qu'elle decrit n'avait pas ete d4ja representee. Nous admettons qu'on s'empare d'un sujet deja traite par d'autres; I'histoire et la fable sont du domaine public, la difficulte est de sa-voir en user, et ce n'est que lorsque le genie s'y applique qu'on peut esperer de les voir traiter avec succes. Eschyle , Sophocle , Euripide, Cor-neille, Racine, Voltaire, Metastase, Zeno et Alfieri, ont souvent ecrit sur le m e m e sujet; mais chacun lui a donne l'empreinte particuliere de son style et de son genie. La m e m e observation s'applique aux grands maitres de la peinture : le conte de Psyche' a ete traite par Ra- |