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Show 252 MANUEL COMPLET sait Pemployer ne perd jamais son temps; ii „' a rien de prodigieux a des connaissances aussi etendues , et la nature favorise toujours les pro. <*res de ceux qu'elle destine a la celebrite. Maffei remarque que dans Penumeration qUe fait Lucien des talens indispensables a un compositeur de danses, il n'exige pas l'etude dela moralite. Pourquoi, peut-on demander, un maitre de ballets n'acheve-t-il pas son cours d'etudes? Cet art ne marche-t-il pas l'egal de ceux de Corneille, Alfieri ou Moliere ? Celui qui veut representer les hommes et leurs passions sur le theatre, iio doit-il pas etre familiarise avec la science qui nous fait con naitre les vices et les ver-tus de chaque espece ? Ainsi cette critique de I'auteur italien sur la moralite' d'un compositeur de ballets est inconsideree. Sans connaissance du cceur humain, il n'aurait jamais produit uue piece aussi lielle que celie de Merope, sujet qui, traite par Voltaire, a ete aussi un chef-d'ceuvre, et cert.es il n'a pu ignorer cette verite, mais peut-etre il n'attendait pas d'un compositeur de ballets la connaissance du cceur humain. II y a beaucoup de /aiseurs de'ballets, mais les compositeurs de talent sont bien rares. D'ignorans imposteurs s'emparent de cet emploi, et les imperfections qu'on y remarque peuvent en quelque sorte etre attributes a un auditoire trop facile et trop indulgent pour des directeurs avares, et pour des danseurs assez indolens pour ne pas tacher d'acquerir la perfection d'un art qu'ils ont Porgueil de professer. La valeur reelle et Pexcellence d'un tableau qui sort des mains de Partiste , consistent dans Pimitation parfaite de la nature; on peut faire la meme observation relativement aux ballets. DE LA DANSE. 353 Un ballet doit dre un tableau anime; son colons doit etre vane ses ombres transparentes et son dessin correct: la grace surtout doit en dre le caractere dominant; les groupes , les positions et la mise en scene doivent etre elegar.s et clairement dessines. Ne nous presente point dans tes sales peintures Ce desordre jete par l'amas des figures, Ces corps s'entrechoquant, ces groupes ma] concus Montraut une melee au milieu des tissus; Mais que, dans le tableau, la figure premiere Frappe d'abord les yeux par sa vive lumiere. (39) (LEMIERRE. ) Du gout pour la peinture, et la connaissance de ses chefs-d'oeuvre, sont de la plus grande ulilite a un compositeur. Quel aide ne trouvera-t- il pas pour l'action , Pexpression et l'effet pit-toresque, dans la contemplation des magnifiques compositions de Raphael, desCarraches, Andrea del Sarto, J. Romano, Tintoretto, Domini-chino, Mic. Angelo, P. di Cortona, Poussin, Lebrun, Rubens, Ricciarelli, Joseppino, Al-bano, Guido, etc.! Les dessins vigoureux de Flaxman et de quelques autres modernes ajoutent aussi grandement a ses ressources. La peinture , la sculpture et la danse ont reellement le rapport le plus intime entre elles; et comme elles doivent produire des effets semblables , elles ont chacune ies m e mes qualites inherenles. II arrive souvent qu'un beau tableau , ou un bon morceau de sculpture, suggere le dessin d'une representation dramatique. O n peutciter, comme preuve, les bas-reliefs de Purne somptueuse d'Alexandre Severe, qui fut decouverte au Capitole. La description suivante de cette urne est celle don- 22 |