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Show l34 MANUEL COMPLET A moins que l'acteur ne possede certaines <jua-life physiques et une disposition naturelle a la pantomime , il ne peut s attendrej voir ses ef. Forts couronnes par le succes. C est un fait m contestable que , sans les dons de la.nature, d nous est impossible de devenir parfaits dans un art ou une science quelconque; maisen meme temps, quoique doues de tout ce qu d faut, si nous ne^gligions les sages preceptes de iart, nous manquerions egalement notre but. Ces lecons, formees en lois et etablies par des siecles d experience, sont essentielles et meme indispeusables pour arnver a la perfection. Le grand Longinus dit que la nature n est qu mstru-mentaleen nous conduisant au grand et au sublime; mais, a moins que l'art ne la prennepar la main, elle est comme quelqu'un d'aveugle, ne sachant oil ses pas la menent. Ce fut sous une telle direction de Part que les ciseaux qui creerent IApollon et la Venus surpas-serent la nature en formant la beaute. Ars natu-ramperficit. Ce qu'on dit de la sculpture, de la peinture et de tous les beaux-arts , peut se dire avec autant de verite de la pantomime. U n mime a besoin d'etre aide par l'art pour qu'on l'admire; ses imitations doivent etre fid des et en m e m e temps superieures a celles de l'original. C'est le but qu'il doit s'efforcer d'atteindre. L'experience, le bon gout, le soin et l'etude l'y conduiront. L'art embellit tout, en corrigeant la nature; Je premier aide la derniere , et recoil une ample recompense de ses efforts (n). La premiere etude que doit faire l'acteur en pantomime est celle de la danse : il doit consa-crer aux travaux de cet art plusieurs annees avec - DK LA DANSE. 135 une application constante; alors ses mouvemens, ses gestes et sa demarche seront plus aises et plus gracieux. Quelques notions du dessin lui seraient aussi utiles. Observons ici, avec le cele-bre Hogarth, que toutes les actions que nous e m - ployons dans nos occupations journalises et or-dinaires se font presqu'en lignes droites, ou aussi droites que possible ; mais tons les mouvemens gracieux qui prouvent des mceurs cultivees se font en lignes ondulees. (Analyse de la beaute.) Cette remarque judicieuse est digne de J'atten-tion de toutes les classes d'acteurs , car c'est par la qu'ils peuventapprendre a donner dela grace a leurs actions et a leurs gestes. L'etude des lignes obliques leur est aussi tres utile pour va-rier leurs gestes et pour faire paraitre leurs attitudes et leurs mouvemens plus pittoresques. Par une connaissance du dessin, leur jeu presenter plusieurs attraits de l'espece la plus agreable, et, unie a celle de la danse, leurpro-curera beaucoup de moyens pour atteindre la perfection. Ces deux arts aident l'acteur a etre leger, agile et flexible; tous ses mouvemens seronraises, gracieux et executes avec gout; ses attitudes et ses gestes seront elegans et naturels. La m u sique aussi sert egalement et ne contribue pas peu a atteindre la perfection. Par l'etude dela musique, l'acteur rend capable de suivre plus exactement les rhythmes de l'art, et fait que son jeu s'accorde mieux avec la m e sure et la cadence des tons. Qu'a ces qualites necessaires, il ajoute une contenance expTessive, toujours strictement liee au sujet qu'il repre-sente, pour completer ainsi l'illusion theatralc II est convenable qu'un acteur etudie l'histoire et la poesie ! il en lirera beaucoup de profit* |
