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Show 208 MANUEL COMPLET force un succes, il se trouve oblige de deployc aux yeux du puJdic tout le clinquant, Poripeau du theatre, les costumes d'or ct d'argent, les tours deforce, les changemensa vue, la multitude de personnages. 11 s'imagine que ce fracas theatral exciter* l'interet, mais il se trompe. Sa piece pourra plaire un instant, mais elle sera bientot mise, par les connaisseurs et les critiques, au rang inferieur qui lui apparlient. Ces* artistes prcsomplueux qui veuleut se parer des lauriers du talent ressemblent a cet eleve d'un acteur celebre ancien , qui, ne pouvant representer la beaute et la grace d'Helene, l'avait affublee de joyaux et de broderies. « C'est la grace d'Helene que vous deviez representer lui dit son maitre, et non sa richesse. Ce qui plait a Pceil seulement sans satisfaire Pesprit n'est pas de longue duree. » La pompe des decorations est naturelle aux ballets; mais elle doit etre variee, et toujours appartenir a la nature du sujet; chaque orne-ment doit etre fonde sur la convenance et sur la raison (24). Si c'est une faute dans les comedies de changer sans cesse le lieu de Paction meme dans le meme acte, de maniere a detour-ner Pattention et a assonpir Pinterd, il est encore plus blamable de ne pas eviter cet ecueil dans un ballet, oil la pantomime ne peut, en certains cas, servir, comme le font les paroles, a lier une scene a l'autre, 011 a rendre compte d'un brusque changement. II suit de la que quelque changement que Pon veiulle faire, quelquenouveaute,quelque variete que Pon veuille introduire dans un ballet, le soin premier et principal est de ne jamais romprc le hi de Phistoire, lequel fil est tissu et soutenu H T>E LA DANSE. IO 9 par la gesticulation pantominnque. Ces gestes sont les seuls moyens auxquds Pesprit se fie pour l'explication de ce qui va suivre, et le fil en est rompu par une danse continue et d'une longueur deraisonnable. C'est a cette pratique vicieuse, peut-etre, qu'il faut surtout attribuer les plaintes frequences que l'on entend contre ies representations de ballets. %.-».•%> %,-%•» ».**.•%. %,<%."%, *.-%--» v » ^ % w-w-% %.-*, %. v-%. %^»- %^%^-»- % "*, % V V % ^ % % ' •••%••» :*^%.*m. •-» -V CHAPITRE XVII. COSTUME. ' La leggiadria del vestirsi, che tauta vaghezza natural beltade accresce. ( A X G A R O T T I . ) C H A Q U E acteur doit etre oblige de portei Pespece de costume qui est particulierement et exactement approprie au personnage qu'ii repre-sente. Chaque particularity remarquable dun costume doit etre soigneusement etudme; on peut ensuite le modifier et Pembellir suivant le gout theatral. Cet art du costume ne doit pas etre neglige , dans les theatres, puisqu'il contribue a Peffet general, et qu'il est egalement avantageux et aux danseurs et aux pantomimes. Les danseurs ne sauraient etre trop attentifs a s'habiller de maniere a ne pas etre genes dans les pas et les attitudes de leur danse, tout en conservant la fidelite du costume; ils sont d'ailleurs frequem-ment obliges a modifier leurs vetemens lorsque leur forme ou leur facon empecherait ou cache-rait la grace de leurs mouvemens. Enfin, ils rP**lLl JC.. ^ |