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Show 1/|0 MANUEL COMPLET a a l'expression des passions. L effet qui result* de cette union harmonieuse cree les emotions es PU ogr&blts chez les spectateurs. Le maitre de G e t doit mettre les gestes les attitudes et les pas exactementau rhythme des airs, et faire en sorte que chaque sentiment exprime puiSse renondre a la musique. Que le mime ou le danseur ne force point ses mouvemens pour prouver* qu'ils sont reellement d'accord avec la musique: tout doit etre he ensemble, et 1 art doit etre cache autant que possible. Salle, dont Terpsichore avait conduit les pas, Fit sentir la mesure, et ne la marquait pas. (VOLTAIRE.) L'accompagnement doit L osseder Je ton et la couleur de la partie pantomimique. Le maitre de ballet doit eviter dans ses compositions tout ce qui est exagere, lourd, vulgaire ou trivial, surtout dans des objets d'une nature se-rieusc Les expressions d'une passion violente ou de celles qui viennent de toute situation extraordinaire ne sont pas les taches les plus difficiles pour un mime. La grande difficulte de l'art, observe Marmontel, est dans une expression simultanee de deux sentimens qui agitent fame lorsque Pesprit erre de l'une a l'autre , ou dans les gradations et les ombres d'une passion ou des deux contraires dans le calme momentane, dans leur furie rapide , leurs transports impctueux; enfin, tous les accidens qui peignent les orages qui agitent le coeur humain. Quel talent il faut pour representer fidelement de telles Amotions sur le theatre ! c'est vraiment le nee plus ultra de Part du comedien! C'est a DE LA DANSE. ^ ^ ^ ^ 1 /j I ce point de perfection que les acteurs tels que Garrick , Lekain , Talma , Kenible , Young , Demarin , Ekhoff, Iifland, Mayquez, Siddons , Oldheld, O'Neil, Clairon, Dumenil, Pellandi , Marchionni, Duchesnoy, et quelques autres sont arrives, (i i) C'est par cette action muette et ces expressions energiques que nous decouvrons un acteur vraiment bon. U n acteur d'un talent mediocre pent assez bien declamer un discours; mais c'est i'artiste sublime seul qui peut peindre d'un regard rapide toute la violence naturelle d'une forte passion. C'est a cet egard qu'un m i m e sur-passe toujours un comedien ou un tragedien. Les gestes et la contenance de l'acteur doivent exprimer au spectateur tout ce qui se passe dans Paine , et montrer minutieusement chaque variation dans ses emotions ; le coeur doit sentir tout ce que les gestes et les traits expriment, et ils ne peuvent agir parfaitement sans son consentc-ment. Ogni inembro all' animo risponde. (PETRARQUE.) Cet accord qui existe entre nos facultes morales et physiques doit etre strictement observe; la dissimulation la plus etudiee ne peut entierement cacher les sentimens qui nous agitent. Ils ne sont non plus jamais exprimes assez fortemen* pour etre entierement visibles. II est tres facile pour l'acteur de rendre le personnage qu'il represent* parfaitement dissimule. C o m m e son jeu est naturellement plus calme, il doit essayer de jeter sur tous ses gestes et sur toutes ses expressions un voile assez transparent pour que le spectateur |