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Show fyfi MANUEL COMPLET tableau en negligeant le visage, et reproduirait ainsi Pimage d'un etre prive de toute emotion ou bien a un poete qui « arrange des rimes pompeuses » a 1 aide de mots sonnans et majes-tueux , symetriquement places , mais completement vides d'idee. A u premier coup d'ceil l'homme de gout se detourne avec mepris d'une telle production. Le musicien eprouverala meme reception, s'il essaie de compenser Penergie de Pexpression naturelle par des modulations su-perflues, une foule d'agremens recherches, et parce papillotage qui degoute et fatigue. Di tanti palpiti vaut tout le labyrinthe des combinaisons harmoniques de Beethoven ; un seul air de Pae-siello est preferable a toutes les rapsodies insi-gnifiantes de Morlacchi; et l'accent musical avec lequel m a d a m e Pasta chante ah! quante lagrime vaut mieux que tout le faux brillant de Pisaroni-un de ses gestes eloquens et qui vont au cceur dans Desdemona, quand elle se voit la victime de la jalousie aveugle du Maure, ou dans Me'de'e quand elle vient se baigner elle-meme dans le sang de ses enfans, vaut toutes les contorsions de Bassi et de BellGC dans ces memes roles. Uu chanteur au theatre doit etre un acteur et non un simple automate; il doit jouer son role et non pas arriver pour montrer uniquement qu'il est capable d'executer un air difficile. Sans expression pittoresque, le theatre perd tout son interet et tous ses charmes. Le mime qui veut representer le personnage qu'il comprend, avec honneur pour lui, doit imiter le compositeur de musique, qui, avant de s'asseoir au piano pour composer ses airs, relit attentivement le poeme d'apres lequel il travaille, se penetre des idees de son auteur, DE LA DANSE. 897 reflechit sur ie sens des mots , etudie le caractere et la situation du personnage qu'il represente et remarque surtout la classe a laquelle l'ouvrage appartient, serieux ou comique, pastoral, heroique ou autre. Le mime doit faire tout cela avant de jouer son role; il faut qu'il connaisse le sujet du ballet, Taction et les personnages, et qu il se penetre de tout ce que I'auteur veut - representer. Sans cette etude preliminaire, il ne peut raisonnablement esperer de reussir , et son execution sera gate'e par la discordance de faction , les anachronismes , les improbabilites , et les fautes de toute espece. Le musicien est 1'in-terprete du poete , et le m i m e celui du maitre de ballets. Neanmoins, quelque talent qu'ait un mime, il ne peut jamais etre veritablement expressif ou interessant, si le maitre de ballets ne lui donne pas un role convenable a ses moyens, et tel qu'il excite en lui un enthousiasme sans lequel, dans les beaux-arts, tout devient froid, languis-sant et decolore. A u theatre, il ne faut rien negliger; chaque detail doit contribuer au charme de Pillusion. L'ignorance et une indulgence ridicule sont reellement la ruine du talent. Ces artistes qui regardent toute atteinte aux vieilles habitudes comme attentatoire au bon gout, et qui alors, en suivant de mauvais exemples, leur donnent un credit de vogue , sont les plus coupables. Ils semblent professer un respect religieux pour des monumens d'un style corrompu, et sous cette influence , Part est enchaine et avance len-tement vers la perfection. La m e m e observation peut s'appliquer a ces acteurs qui, exagerant Pexpression et le costume , rendent chaque sujet 34 |