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Show 76 MANUEL COMPLEX ecole, et que son execution est invariablernent correcte Pen d'artistes se distinguent par un beau style d'executiondes bras, ctce defautpro-vient generalement, soit de la mediocrite des principes qu'ils recoivcnt dans une mauvaise direction , soit meme de leur propre negligence, s'imaginant, ainsi que j'en ai vu plusieurs , que, s'ils possedent une execution brillante des jambes , ils n'ont pas besoin d'y ajouter une belle position des bras , et s'exemptant ainsi du travail que demande une etude si importante. Quand les bras accompagnent exactement chaque mouvement du corps , on peut les comparer au cadre qui donne du relief a la peinture. Si le cadre ne s'accorde pas avec la peinture, quelque bien'qu'elle soit, elle pcrd sans doute beaucoup de son effet. II en est de m e m e pour un danseur: quelque grace qu'il deploie dans l'execution de ses pas, si les bras ne sont pas souples et en parfaite harmonie avec les jambes, jamais sa danse n'aura ni grace ni agremenl, et il fera toujours 1'eflet d'un tableau sans cadre ou malajusle dans la bordure. Si la nature ne vous a pas favorise de bras arrondis, vous ne sauriez y faire trop d'attentioa afin de suppleer par l'art a ce que la nature vous a refuse : c'est une des perfections necessaires auxquelles l'esprit de tout h o m m e qui desire de-venir artiste doit tendre constarnment. Faites en sortc d'arrondir vos bras assez pour que les pointes des coudes soient imperceptibles. Le manque d'atlention , a cet egard, conduit au manque de souplesse et d'elegance, et au lieu de presenter a I'ceil des contours arrondis et gracieux. (voyez fig. 1 , 4, 5, PL I) , on ne laisse voir qu'une serie de ligues anguleuses privees de gout et de DE LA DANSE. 77 grace (voyez fig. u , 12, i3, PL I), desagreables aii spectateur, ct Ton communique a toutes ses attitudes une apparencc grotesque et caricature qui ne peut etre qu'un objet ridicule pour le peintre. Que la saignee (11) soit au niveau de la paume des mains, les epaules basses et toujours sans mouvemens, les coudes arrondis et bien supportes , et les doigts gracieusement groupes. La position et le port des bras doivent etre souples et tres aises. Ne leur laissez faire aucun mouvement extravagant , et surtout ne leur permettez pas la moindre roideur. Gardez-vous de les saccader par faction et la reaction des jambes: c'est une grande faute, et elle suffit pour rabaisser un danseur, quelque perfection qu'il ait dans les jambes. Simple position des bras ,fig. 1 , PL I. Position des poignets et des doigts, fig. T, Pl.l. Bras a la seconde position, fig. 1 , PL I. Bras en opposition ,fig. 4 > PL A. Bras arrondis sur la tete ,fig. 5 , PL I. Demi-bras , fig. 7, PL I. Opposition des demi-bras, fig. 5 , PL I. Positions des bras en diverses attitudes^g. 20 a 4o, PL I et II. Position des bras dans les arabesques,^. 4<> a 5i PL II. N! B. II faut observer que dans les arabesques la position des bras devie de la regie generale, et c'est en consequence au danseur a la rendre aussi gracieuse que possible. Position de la main dans differentes attitudes et arabesques,fig. il\, Pl.l. Position vic'ieuse des bras ,fg. n , 12 eti3, Pl.l. |
