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Show r :*r 92 MANUEL COMPLET fait tourner , en meme temps qu'ils scrvent de contre-poids au corps qui tourne sur les pointes. Avant le commencement d'une pirouette , soit en dedans, soit en dehors, le danseur doit poser suivant l'atlitude ou l'arabesque par laquelle il lui convient de terminer son enchainement. Mais les meilleures positions pour se preparer a une pirouette, et celles que Ton choisit ordinai-rement comme assurant le mieux le corps sur les jambes , sont les positions representees dans les fig. 3, 4, 5, 19, '20, 23, i5y PL I, etfig. 33, PL II. Les attitudes adoptees ordinairement dans l'execution des pirouettes sont celles de la seconde position (voyez fig. €i5, PL I), de l'atti-ludefig. 33, PL II, et sur le coude-pied,fig. 4o, PL II. Mais pourquoi les artistes se borne-raient- ils ainsi a ces positions du corps pendant l'execution de leurs pirouettes ? Quand un bon danseur a acquis une fois une maniere facile de tourner sur ses pointes, un peu d'exercice le rend capable de tourner en arabesque ou en toute autre attitude. Je fus un des premiers a m'ecarter de la route battue a cet egard, et, possedant une grande facilite dans l'execution des pirouettes, j'obtins quelque succes dans cette nouvelle maniere, que j'inventai et dont voici un apercu : tourner trois fois a la seconde position, placer alors les jambes et les bras en arabesque, ainsi que 1'indique la fig. 44? PL II, et donner alors trois ou quatre fois plus de rapidite a la pirouette , en la terminant da-ns la m e m e attitude. Quand cette pirouette est correclcment executee, elle est d'un effet tres gracieux. Une autre tres belle pirouette, aussi de mon invention , est la suivante : ayant tourne quelque .-.- l DE LA DANSK. <)3 temps en seconde position, changez en arabesque representee par la fig. 47, PL H , etendez le corps et inclinez-le en avant le plus possible, tandis que la tele et les bras suivent gracieuse-ment ce mouvement. Cette pirouette a quelque chose de magique; car, comme il semble a chaque tour que le corps est sur le point de tomber, 2n est tente de croire qu'un pouvoir invisible souticnt le danseur qui contre-balance 1 excentri-cite de la ligne de gravite par la position des bras et de la jambe , et la grande rapidite du mouvement. Je regarde cette pirouette comme la plus difficile que l'on puisse executer; J'ai quelquc-fois tourne dans l'attitude^g. 06 , PL 11, et c'est une pirouette tres gracieuse et d u n bon effet; la position angulaire du bras droit lui don-nant un eclat particulier, on en peut tirer un <*rand parti dans un pas de caractere. ° Jouant un jour le role de Mercure , je pns , en tournant dans une pirouette, l'attitude deja statue de Mercure de J. Bologne (voyez fig. 07, PL II) , et cette belle position est tres dilhcile a garder. A moins qu'un danseur ne soit naturel- a„ f lenient cambre , il ne peut jamais prendre bien cette position , et tout l'effet de la pirouette est perdu. La jambe qui est en attitude doit etre ten-due, etpar son mouvement accompagner le contour arrondi dela position du corps. Pour ren-dre l'attitude encore plus gracieuse, que le bras gauche du danseur s'dende en portant le ca-ducee ; il pre vient ainsi Tangle desagreableque presente le coude, et donne plus d'degance a sa pirouette. Dans le geste expressif de Taction , la position est commandee et ne peut alors se modifier. Je terminerai en disant a 1'deve qu il peut pi- |
