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Show 366 LA DANSE Pon rende aux gens du metier, aux mai-tres de ballets, la composition des ballets, et que les litterateurs ecrivent les comedies, les livrets d'operas, dans les-quels les choregraphes pourront piller des fables, des scenes, des tableaux, si leur imagination ne leur en fournit point assez. U n maitre de ballets, habile, experimente,M. Gardel,par exem-ple, n'eiit pas maladroitement place la diablerie grotesque au cinquieme acte, tandis que la diablerie noble occupele second. Cette caricature, dans la maniere deCallot, bien qu'elle soit incomplete, aurait bien mieux figure vers le commencement de la piece. Astaroth eut fait defiler sa troupe au cinquieme acte, pour la mener au combat a Pins-tant. Les mangeurs de petitsenfans, la diablesse en falbalas, les nains a grosse t6te, les sapajous, etc., sont de pitoya-bles champions a opposer aux celestes ET LES BALLETS. 36^ cohortes. Les decors sont beaux, et, s'ils peuvent Iutter en detail avec les compositions de Ciceri, ils n'ont pas cet ensemble, cet artifice de gradation, cette combinaison d'effets qui veut que Pon sacrifie une position pour doubler, tripler la valeur d'une autre, et que Pon se contente quelquefois de moyens simples pour avoir le temps et la faculte de portersesforcessurunautrepoint,etde faire travailler tout le monde a la construction d'un grand edifice. Dans Ro-bert- le-Diable, une toile de fond jetee sur le troisieme plan, laisse Parriere-scene libre, et tandis que Bertram, Raimbaud, Robert, Alice, agissent sur le devant du theatre, les machinistes ont le loisir de nous preparer le cloitre de Pabbaye et la cathe*drale de Palerme, decorations materielles en grande par-tie et d'un effet admirable. Si la Tentation avait oblenu un sue- <* • 'mm M . I un . ituu |