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Show 326 LA DANSE les Plaisirs champ etms, ks Elernem. Les virtuoses ont long-temps choisi les Caracteres de la Danse pour terminer leurs debuts; ce pas reurtissait toutes les difficultes et les finesses de Part; on pouvait aborder sauscrainte les autres pas, quand on s'etait tire avec honncur de cette dangereuse epreuve. Mile. Prevot mit les solos d'instrumens a la mode, et c'est depuis lors, que Pon aintroduit des concertos ou des recits d'apparat, executes par un ou plusieurs virtuoses de Porchestre, tandis que le danseur re<de ses pas sur les traits brillans du violon, dela mandoline, du violoncelle, de la flute, de la clarinette, du hautbois, de la harpe, et m £ m e de la trompette a cles. C'est Rodolphe, qui, le premier, H place des solos de cor dans les ballets. M . Gardel, jouant le role du maitre de danse de la Dansomanie, executaitun concerto de violon, qu'unc de ses elc- ET LES BALLETS. 3AJ vesdansait. Je cilerai le solo de violon des Pages du due de Vendome, le solo des harpes de la Caras>ane, celui de cor dHc'cube, celui de flute des Filets deVulcain, celui de trompette a piston de la Sjlphide. La Muette de Portici, opera dont le role principal est joue par une danseuse qui exprime avec ses gestes ce que sa langue ne peut articuler, avait fait beaucoup d'honneur a Mile. Noblet, qui representait Feneila. Mile. Legallois s'est inontree ensuite avec succes dans le fin u rn^me role. Les memes auteurs voulu-rent placer Mile. Taglioni dans une position aussi avantageuse, en ecrivant un opera-ballet; les roles muets, la pantomime meiee au chant, sont d'un tres mauvais effet. Les musiciens ne peu-vent voir sans impatience une danseuse serpenter au milieu d'un opera, pour faire boiter les morceaux d'ensembSe, , . f.., i |